阴沉的冬夜看这种片子，隔窗恋爱3令人想怒吃一锅热腾腾的白菜豆腐丸子汤啊……

爱情和婚姻完全是两个世界，在情人节期间上映这部电影不是特别合适其实。时间是一把杀猪刀，隔窗恋爱3同时也是最平淡的水，冲淡了爱情，电影用男主角的头发作为以前和现在的界定标准这点很妙，很一针见血。最后二十分钟非常好，男女主角全都完全投入了，他们代表着好莱坞的未来。

有情感的形式最为难得，学得越多消失得越多，隔窗恋爱3就像“我们每次恋爱后选择杀死我们的苦痛，经年累月感觉就钝了，隔窗恋爱3每次关系可以付出的越来越少”。创作也是这样。

昨日暴雨，寒彻刺骨，大噩耗。惶惶不宁中找部片子来看。小男主小鹿一样的眼睛，给成人讲道理时的耐心逻辑理性坚持，行动时的果敢，小鹿一样奔跑的身躯，贫瘠乡村的干净和家家花盆中的绿植红花……它们合力吸引住了我，砰砰急跳的心总算缓了下来。木匠爷爷出现前，所有成人都面目可憎，包括老师。暗夜骤至，一老一小上上下下，孩子走走停停，等老人，一扇扇小花窗透出光来，像是老人一生作品的陈列。舒缓已极的镜头背后却是观众心中堆积起来的越来越强的压力：面包店关门了，那么晚回家，盛怒的爸妈，作业还没做，隔窗恋爱3关键是本子还是没能还给同学……孩子心性的光茫，岂止万丈。导演心肠好，隔窗恋爱3最后只给观众看了平静的父母，隔窗恋爱3甚至温柔的母亲——白天她可不是这样。影片戛然止于簿册中的一朵小花，苍茫人世间，凭以慰人心。

布雷雅是电影界的安吉拉卡特，不可置否的。她将色情哲学化，电影中朱莉爱特式的妓女携带着神秘而流俗、不可言述的魅力，隔窗恋爱3具有操纵性爱的主导权，其魅力远大于高举女性旗帜而实质上作为男性精怪的女强人——她们可以用躯体解码女性的特权，起初洞穴中流出的血液是作为核心的子宫释放的危险信号——它让男性恐惧，却同样流连忘返，它是巴塔耶笔下的“内在暴力”产物，布雷雅让一名精神上“被阉割”的男性（txl男主）的菲勒斯上沾染了这种“暴力结晶”，它去除了征服的欲望，消灭了针对神秘女性产生的驯化期待，于是否定了女性在神圣地带的充满道德沦丧的魅力，恢复了女性简单的血肉之躯。所以最后，女主被推下了悬崖，因为存在于男主心中的妖女形象最终倒塌了。简单来说，隔窗恋爱3就是对女性本体的解咒。